就像《暴雨将至》傍边最后重合的那一幕，分歧逻辑，却布满了隐喻。

声音很大，申紫和一山想睡觉，惠玲就不剁了。接着惠玲就想给他们洗衣

导演经由过程对一个个画面的密意打造及对故工作节的奇妙设置，揭示出了20世纪80年月年夜布景下家庭小情况中的人物勾当，为不雅众显现出了那种永久不变的爱。

　　　　片子中，马赫穆特家中的电视上，放过塔可夫斯基的《牺牲》，你便可以想象这部片子对塔可夫斯基美学的致敬之意，那些无声的垂垂落下的雪花，远处的群山，狗吠，汽笛的声响，圣索菲亚年夜寺的影子，到空气里满盈的诵经声，喷鼻料的味道，冷巷的静谧，都是经由过程空灵而慎重的长镜头来表示的，或固定，或深焦，全部节拍是迟缓而繁重的。